JIAAP II. Jornadas de Arte de Acción del Pumarejo II, es un festival de Arte de Acción comisariado por María de las Aes que se desarrolla en el entorno del Palacio del Pumarejo, Sevilla. Galería Weber-lutgen de Sevilla.
27,28 y 29 de enero de 2012.

Participo con Las palabras.
Las palabras son solo una convención de su significado.

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20 de enero de 2011. a las 19 h 30'
Off Limits.
Calle de La Escuadra. 5
Madrid, España.

Do it yourself III es un experimento comisariado por Johanna Speidel consistente en realizar un vídeo y dárselo a un poeta que interpretará libremente las imágenes, creando y recitando un texto que se incorporará al vídeo.

Presento la obra
Mujeres fumadoras (2011)
El amor, como una calada de buen caldo, 
es oscuro, espeso y peligroso.

Vídeo Antonio Alvarado
Texto Raquel Bullón.

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Ternuras de guerra (2007-2011)

Ternuras de guerra, igual que un regimiento, está formada por elementos independientes, que pueden morir independientemente, fallar y ser sustituidos independientemente pero que actúan en grupo. Si uno de los elementos se estropea o no funciona, el resto sigue cumpliendo su misión de acoso moral.

Fue presentada en Cruce, arte y pensamiento contemporáneo,  Madrid, del 22 de septiembre  al 20 de octubre DE 2011

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La Ciudad de los Cantares (2011)

Obra realizada en colaboración con Carmen Ragá, es una instalación multisoporte que se desarrolla como un mapa sonoro y visual.
Trata sobre el reconocimiento o recuerdo de lugares donde vivimos o por donde pasamos. Podemos recordar a grupos de habitantes, edificios, fiestas o bien los sonidos que conforman esos espacios. Una forma de recordar un lugar es por sus cantares (lo que cantan sus habitantes en lugares públicos).

Fue presentada dentro de la exposición MemoriaS en el Palacio de la Mosquera, Arenas de San Pedro, Ávila, del 13 de agosto al 16 de octubre de 2011

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Concierto para telefonía dispersa (2008).

Desordenando el caos: El aumento de los recursos para la comunicación han producido, no que el grado de la comunicación sea mayor, sino más continuo y en más cantidad provocando  una sobresaturación y el correspondiente descontrol. Sonidos, de alerta, timbres telefónicos, forman parte de nuestra cotidianeidad y el silencio es algo inexistente. Los tonos, politonos y todo tipo de sonidos crean una constante asinfonía vital. Partiendo de este caos propongo una vuelta de tuerca desordenándolo al convertirlo en aleatorio y disperso.

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En Paisaje con Chicharra (2009), una serie de árboles se relacionan con una pequeña computadora. La vida y la mecánica, lo acogedor y lo distante. Pero paradójicamente es la máquina la que reacciona ante la presencia de otros seres, vivos o muertos, que se mueven delante de ella; los árboles ni se inmutan. Realmente los árboles no son tales sino fotos, simples representaciones visuales, además manipuladas digitalmente. Si consideramos que las fotos no lo son de árboles reales sino de un bonsái artificial, deberemos admitir que el único ser vivo presente en esta instalación es la máquina.

Se expuso por primera vez al público en El libro, objeto de creación. Camargo, 21 de abril a 28 de mayo de 2010

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En La incoherencia del beso (2011) abordo el tema del beso nuevamente. La incoherencia de que el beso tenga un caracter erógeno es algo recurrente en mi obra. La naturaleza realmente no habría necesitado del beso para perpetuar la especie. Esa incoherencia lo convierte en una forma de expresión que puede considerarse cerca del arte, como una forma de acción espontánea.

Está realizada partiendo de dos fotografías de Carmen Ragá

Impresión sobre dibón
167 x 148

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Amor Amor (2008) es una obra que nos habla sobre los sentimientos, sobre la frialdad del arte electrónico y como también puede ser cálido y hablar de sentimientos. Se mostró por primera vez en  Camargo Cibernético. Versión 2.1  del 14 al 30 de mayo de 2008.

Esta obra fue realizada con la colaboración de Igor González.

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Los Códigos del Bosque (2005) es una instalación que parte de cuatro fotografías en blanco y negro del C. C. Villa de Mçostoles, la sala en la que se presentó.

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